山河令,央视评价山河令
山河令》,两部剧都是古装剧,一部是《陈情令之生魂山河令,一部是《山河令之天窗血影2之血染江湖。
一:山河令
1、《山河令》的大结局也算是圆满的,最后温客行和周子舒走到了一起。不过在电视剧里面他们两个是兄弟之间的情义,不会有爱情。2、热播剧《山河令》是根据《天涯客》改编而成的作品,故事类型属于江湖武侠风,主要是围绕《七爷》中里面的配角周子舒开展的一些江湖故事。作为天窗首领的周子舒,风光无限更是一个皇家特务,他不但武艺高,还善于使用易容术。3、在周子舒少年时期,就能撑起四季山庄,23岁又建立了皇家情报及暗杀机构“天窗”。而鬼谷谷主是温客行,平时更是老于风月、油嘴滑舌。温客行小时候亲眼目睹自己的父母被人杀害,为了自己能活下去食父尸肉。4、最后温客行九死一生才到了鬼谷,经过20年的苦心蛰伏,最后变得腹黑邪魅。《山河令》结局:温客行一夜白发,经络全毁,命在旦夕。但在最后的彩蛋中,他们都活着,是一个皆大欢喜的结局。二:央视批评山河令 粉丝
资方割韭菜,粉丝们狂欢,一个愿打一个愿挨!但是这对CP(我指的是剧中非现实)是十分敬业的,对于粉丝来说,实在难以下山啊!而且全剧组的演员都在线嗑,没办法不姨母笑啊!
三:山河令为什么下架
打造“国风新武侠”
——评网剧《山河令》
网剧《山河令》剧照
网剧《山河令》正在热播,豆瓣分高达8.6,这多少让人感到意外。毕竟去年豆瓣网友曾发起了投票“你觉得2021年播出剧集哪部会‘扑街’?”,当时《山河令》票数居高不下,几乎没有人看好这部 *** 小说改编作品,预期不过是IP热大潮下跟风创作的又一部古装偶像剧罢了。然而当该剧正式上线,却得到了好评,在海外网站也收获了大批粉丝,依靠出色的剧作与精良的 *** 成就了一道新武侠的风景。
适应新观众
新武侠之“新”,其实是鉴于新观众的口味变迁,必然做出的调试。
数据显示,我国 *** 剧主要观众的平均年龄为26.8岁,这是一个相当年轻化的市场。随着移动终端的发展, *** 剧观众在审美习惯和用户需求上,早已有别于电视媒介主导时代的传统观众。面对观众群和口味的变化,互联网影视急需新的叙事策略——一时间,日常“甜宠”、谜案悬疑、都市“大女主”等类型标签喧嚣一时,过去中国影视剧类型生态中的常青树——武侠,却显得较为沉寂。
年轻观众对武侠渐失兴趣,究其原因,不在于“武”是否落伍,而在于“侠”不够迷人。如何打造让年轻观众共鸣的侠客形象,其本质是在探讨如何塑造兼具当代价值和古典审美的英雄形象。早年金庸一辈的经典武侠故事中,人物风格和相处模式带有
塑造新侠客
任何时代的通俗叙事作品,讲述的都是所处时代身不能至、心向往之的理想,在《山河令》式的“新武侠”传奇中,人际羁绊的价值和意义愈发被强调,人与人之间的猜忌、算计不会影响到最核心的人物关系。剧中两位主人公,重然诺、轻生死是古意,不愚忠、爱自由是新识,尤其在对于个人身份的认同和对未来的抉择上,从不优柔。“少年游侠,中年游宦,晚年游仙”,是中国古代士大夫的理想,典型如李白。《山河令》将类似的理想赋予主人公,剧中也有江湖恩怨,但人物始终保留着“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”的轻松感,两位侠客既奔赴某个必然使命,但也始终不忘享受旅程。
从剧作技巧和风格取舍来看,两位主人公的相处充满喜感,周子舒沉默寡言,温客行则伶牙俐齿,性格背景虽迥异,但作为伙伴的不离不弃,冲淡了那份常年笼罩在武侠故事上的“孤独感”。明人高启诗云“结客须结游侠儿,借身报仇心不疑。千金买得利匕首,摩挲誓许酬相知”,恰好契合这个江湖故事的主线。故事开场于“有缘遇知己”,温客行一眼识破周子舒不凡的身手,两人不打不相识,在相互试探品性、过往的过程中逐渐惺惺相惜,更因路见不平护送少年张成岭一事结下生死相托的交情。金庸一代习惯将“孤独”作为“勋章”赠予侠客,即使有忠心朋友,也往往抱憾错过拯救的机宜,这确实暗合动荡年代个体的生命体验。可观照今天,电子信息时代的人们尝尽孤独之后,尤其疫情暴发之后,对陪伴有了更多的期待。
放眼海外新视野
目前《山河令》已登录海外,YouTube陆续上线了英语、印尼语、越南语、西班牙语等多国字幕,海外网友武侠爱好者在社交媒体上热议,期盼更新。这得益于本剧精良的 *** ,尤其富有中国特色的影像风格吸睛无数。
在武侠影视剧中,人物和影像空间、武打设计之间是相谐相生的关系,所谓“无武不成侠”,《山河令》 *** 精良,场景和打斗匠心独运,来自香港的主创团队充分继承了来自“东方好莱坞”黄金时代的传统又加以创新,颇有当年香港大导楚原的奇情浪漫色彩。譬如剧中一场海内外剧迷都津津乐道的打戏,发生在寂静的江边,夜色里周子舒和温客行在一叶扁舟上对峙。没有斗狠或吵闹,一招一式都在静寂中发生,如水墨画里的留白,实景清而空景现,契合中华古典美学的意境美。
当下,大众通俗文化产品是文化软实力战场的高地,东邻日本是亚洲文化输出之一大国,在官方和民间的双重发力下,用“酷日本”理念引领其文化输出,其中幻想题材的动漫产品在传播日本传统文化上有所建树。同样的理念未尝不能为我国所借鉴,“国风新武侠”是幻想架空的叙事,但恰恰便于打造一个传统与现代魅力兼具的“酷中国”,其辐射可能超出国境,波及整个东亚文化圈甚至世界,《山河令》的尝试给未来创作指引了更多新可能。
(陆嘉宁系中国传媒大学戏剧影视学院副教授、袁也系中国传媒大学戏剧影视学院硕士研究生)
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